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    “我的藏品不算多，但应该也不少。小提琴是最多的，毕竟我自己就是学这个的，从guarneri到stradivarius基本都有。尤其是瓜奈利，在我学琴之初，用的就是瓜奈利的琴。或许是习惯了它的音色，在后期基本见到有瓜奈利的琴出售，我就会出手买下，到现在.”

    “从1626年到1762年，这贯穿瓜奈利家族三代的五名顶尖制琴师的作品，我基本都有收藏。如果我成功的买下了这座音乐厅，我会通知我的助理，更多留意各大拍卖会上出现的斯特拉迪瓦里琴，相比于瓜奈利，斯特拉迪瓦里更适合在音乐厅内使用。”

    刚刚在参观音乐厅时，对方介绍音乐厅的声学设计时的讲述，听上去头头是道。什么该音乐厅的声学设计世界闻名啊，什么在建筑大师西奥多·托马斯和结构专家克里斯蒂安·吉尔克的主持下，采用了波特兰水泥混凝土而非钢结构来建造此建筑啊，什么建筑物的整个石墙都被设置了声学隔离材料，这些材料能够吸收杂音和防止回声，以获得更极致的声学效果等等

    听得卡特一愣一愣的，在音乐上，卡特自认为自己最多就是过了无情的五线谱翻译器这个档次，勉强够到了乐手的门槛。连演奏家都无法自称呢，更不要说去研究什么声音的传播，什么声学设计这些更进一步的东西了。

    可在说藏品时，卡特却来了兴趣。这些东西，他可不能不了解，毕竟关键时刻，这些玩意既可以节税，又可能成为自己的“后备隐藏能源”。比如万一哪一天自己垮台了，拿出其中一件卖掉，说不定就成了自己东山再起的本钱呢？！

    即便是不考虑这些，你要用它来节税，那具体报多少数字是合理的，或者说，你报的数字，在面对irs的检查时，你总得能说出点什么东西，来哄抬它的价值以让对方认可吧？！

    只是说着说着，卡特就发现，对方已经完全无话可说了。看样子，他们刚刚的介绍，也只是对着资料在念而已，他们并不知道这些琴，甚至具体到哪一名制琴师，比如瓜奈利·德尔·杰苏或者安东尼奥·斯特拉迪瓦里不同时期的琴，到底有多好，或者说，对顶尖乐手们的吸引力有多大！

    看来，这用大师作品去钓鱼的把戏，还是得对乐团用，对这帮政府雇员：

    “我们还是来谈谈钱吧，伱们打算作价多少出售？”

    (本章完)


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